合唱指挥（下）

主讲教师：中国音乐学院指挥系  吴灵芬 教 授

第十三讲

第一节  队形的安排帮助合唱队获取最佳音响

合唱团在作品的排练完成后，就面临着演出；许多合唱团将自己的合唱队按照人数平均分配在几行，以求得匀称、好看。实际上这并不适合所有的情况。更主要的是要看声音的组合情况。现在来看下列演出。一是中国音乐学院合唱团演出的赶牲灵，一是牧歌。

讲解录像：        赶牲灵：        牧歌： 

这两个作品的写作很有特点，“赶牲灵”主要采取男女声的对唱，背景用

节奏型作背景，为了是声音集中、有特色，使用了这种队伍的排列。

牧歌则不一样；

有时队形安排得当，就会使声音更加光彩。 

第二节  合唱团座位排列种种

合唱队座位是十分重要的。排位子的原则基于几个原因。包括声部的人数；合唱队成员音质的情况；他们在合唱队里演唱的经验；这几个图表提供了几个队混声合唱的队形，以及它们各自的优点。   

第一组队形： 

1.指挥面临着发展男高音声部的困难时，可以把男高音放在前面。这样他们可以清楚地听见别人，并且很自然地演唱，从而提高混声的效果。

2.偶尔，男高音需要加强力量时，第二女低音帮一下忙。她们可以适当地做出效果。

3.Sop和Bass挨得很紧，因为她们（他们）在四个声部里是外声部。有助于调整整个合唱队的音准。

4.女孩子安排在男孩后面站，她们很大限度地在合唱队里起支撑作用，这对声音不稳定的男孩是十分开心的。 

第二组队形： 

如果男孩数量、质量都很好，这样的队形就是合适的了。

1.高个子的孩子们站在前面，靠外侧，与第一组的站法完全不同。统一的制服也十分引人注目；她（他们）们站在一排时，男孩女孩之间有高矮的差别不是主要的问题。

2.两个合唱团非常接近。根据情况用哪一组都可以。有时可以单分开为男声或女声。

3.有时，第一男高音仍然需要第二女低音帮忙，这样可以达到理想的混合音响。

4.女高音与男低音结合对加强合唱队的稳定性、调整音准等很有效果。

下面这个是按照四重唱的队形混编的，有助于大家互相倾听。

第三类分组方法： 

这种座次在Bass、Tenor技术很好，女声力量足够时声音效果很好。

这是非常有用的队形，  站在男声后面的女声很好地与男声形成统一的声音，如果有些男孩子（唱女高音声部）很害羞，站在前面的成年男声会帮助他们，与指挥交流，从而提高他们的信心；完成指挥的要求。

这种安排有利于女声的统一，使他们（经验少的学生）不至于被男声的干扰而分散。

这是在男高音较强，常常与女声唱一样的曲调是某些指挥首选的队形；在他们（男声）对第三组队形适应的情况下，这种队形也是他们所希望的。

这是十分标准的双重合唱的队形，在演唱大型作品时这是比较好的安排。当然，这要在比较大的音乐厅舞台才好，女高音可以从两边传送声音。另外，也可以将第1至第4组的队形分开一队、二队站。要注意的是：所有前面的座位，女高音都在指挥的左边，这是因为可以与乐队里的第一提琴；管乐队里的黑管一样作为集体的领奏；通常，主导声部都在指挥的左侧。也有一些有经验的指挥，在某些场合将女高音放在右侧。 

典型的女声合唱队座位是下图（b），这要依赖作品中的女高音与女低音的声部关系而定。有时也可以把女低音放在中间。 

下图是个男声的典型队形，出于声学或满足听觉的要求，这是个较好的安排。

这是个中学校的乐队座位图，通常学校里的学生都拉一个声部的提琴，胆子就大一些。许多学校都是短号和黑管过剩，可以坐在右侧，在弦乐队前面吹。这样有助于让他们在听众面前吹得柔和些。打击乐器在弦乐队的后面，他们可以为整个团体提供节奏上的支持。要是他们坐在管乐后面，管乐队员就会吹得越来越响。小提琴总是坐在指挥的右侧，这样让他们乐器的“f ”孔对着听众。 

总之，首先是要熟悉自己指挥的歌曲，才能对队形做出正确的判断。 

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